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京剧乐队四大件的定弦法分析
2013-06-30 21:30:00   来源:   评论:0 点击:

   京剧乐队四大件的定弦法分析 杜  江    京剧乐队中的月琴、三弦演奏员在伴奏西皮、二黄唱腔时习惯把空弦音定成3 6 3弦,反二黄定成6 2 6弦,这种定弦法一直被广泛使用,代代传承。国家京剧院,戏曲学院也都

 

 京剧乐队四大件的定弦法分析

 

 

    京剧乐队中的月琴、三弦演奏员在伴奏西皮、二黄唱腔时习惯把空弦音定成3 6 3弦,反二黄定成6 2 6弦,这种定弦法一直被广泛使用,代代传承。国家京剧院,戏曲学院也都选用这种定弦做为皮黄唱腔伴奏的常规定弦法。京剧看北京,全国的京剧院团和票友乐队基本都是使用3 6 3的定弦法。如此广泛使用的定弦法一定是最佳定弦法了?其实不然。月琴、三弦定3 6 3弦伴奏皮黄唱腔不是最佳弦法,用3 6 3弦伴奏西皮唱腔只是指法比较顺畅,别无优点。用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,可以说是错误的选择,最差的定弦法。也有的三弦演奏员习惯只用一根弦定3的方法伴奏皮黄唱腔,这种定弦法伴奏皮黄唱腔有着严重的缺陷。

    上述定弦法不是伴奏皮黄唱腔最佳定弦法的原因在于:

    一、月琴、三弦用3 6 3弦演奏七音声音阶时,音阶中只有367三个音是优质音,其余的1245 四个音是缺少共振支持的劣质音,发音干涩、余韵短,这是3 6 3空弦音结构决定的音品质量。3 6 3弦不能为西皮、二黄的伴奏提供调式需要的优质音。

      二、三弦用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,使用音区不当,指法刁难,换把次数多,容易造成音不准。 就好比京胡用6 3弦伴奏二黄唱腔,既难演奏又无好效果。

      三、月琴、三弦用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,不仅自身音质差,与京胡、京二胡难以产生共鸣。因为弓弦乐器与弹拨乐器的基础音(空弦音)不统一,琴弦振动时产生的复合音(泛音)相悖,两种不同的泛音列缺少共振基因,共振合鸣效果不好。

      四、四大件伴奏西皮唱腔时,京胡京二胡与月琴三弦的定弦表面看是统一了,实际弓弦乐器与弹拨乐器是貌合音离,劲儿根本就不能往一块儿使,共振合鸣效果也不好。

      五、月琴、三弦用6 2 6弦伴奏反二黄唱腔,这种定弦法是旋律走向与指法顺序不统一,致使三弦指法极其不顺,不顺的程度好比京胡用2 6弦伴奏反二黄唱腔一样,指法与旋律在拧劲儿进行。月琴、三弦的基音、自然泛音与京胡反二黄共振需要的泛音不符。京胡里、外弦产生的主振泛音列是1 3 55 7 2,京胡也需要协奏乐器具有1 3 55 7 2的泛音列合鸣,而月琴、三弦上产生的主振泛音列是2 #4 66 #1 3,两种截然不同的泛音列缺少共振因素,致使四大件难以合鸣。

      六、京剧三弦只用一根弦定3的弦法伴奏皮黄唱腔有下面4条缺陷:

     1)如果三弦演奏员匆忙中只定一根弦不定其余琴弦,在一弦上奏出的自然音阶中所有的音都质量低下,伴奏西皮、二黄唱腔都不能与京胡产生优秀的合鸣效果。

     2)使用音域狭窄(33),换把频繁,增加了演奏难度,换把次数越多,音不准的几率越高。京剧三弦用一根弦定3音的方法演奏八小节的西皮原板起首过门要换把十六次才能完成。演奏八小节的二黄原板起首过门要换把十九次才能完成,如此频繁换把可排乐器换把的世界之最。

     3)逢转调必拧轴定弦破坏演出环境,匆忙中琴弦不易定准。并且遇低调门琴弦松软、发音无力,遇高调门发音紧张。

     4)狭窄的音域迫使演奏员必须借音演奏,低音翻高、高音返低,不按旋律音高演奏,破坏了旋律的完美、流畅。原本京胡、京二胡、月琴的音域就狭窄,伴奏中经常借音,需要有音域宽广的乐器来维系旋律的流畅。三弦有宽广的音域,丰富的表现力,具有削弱借音痕迹的能力,但是由于受一根弦定弦法的限制,三弦的性能尽被遏制,也只能借音演奏,演奏技法受限制,不能为声腔情感的需要竭尽全力伴奏。

     复合音:琴弦振动发音时不是一个纯音(只具有一种频率的音叫纯音),而是复音。琴弦振动时除全弦做整体振动外,同时还分成相等的二段、三段、四段、五段••••••而振动。全弦振动的音叫"基音",音量最大,每个分段的振动都会产生一个泛音,一般分段少的音量较大。

     乐器上的基音与泛音列对乐器的声音质量有着密切的关系,下面是三弦定3 6 3弦时三根琴弦上产生的最初五个泛音列:

 弦序               基音       泛音列(琴弦分二段至六段泛音结)

第一弦                3          3      7      3      #5      7……

 

第二弦                6          6      3      6      #1      3……

 

第三弦                3          3      7      3      #5      7……

    通过以上三弦的二至六段泛音列可以检验3 6 3弦自然音列的声音质量,检验方法是:泛音列中相同唱名最多的音就是该弦法中质量最好的音;泛音列中同名泛音数量递减,则音质渐差;如果自然音列中的某音未在泛音列中出现(在琴弦上无该音泛结),那么在乐器上奏出的这个音就是劣质音。

    泛音3在泛音列中出现六次,自然音阶中3的音质最好;泛音7在泛音列中出现四次,7音质量居第二;泛音6在泛音列中出现二次,6音质量居第三;1245四个音在泛音列中缺失,在乐器上奏出的1245就是劣质音。即使弦分六段以后的泛音列中有2的泛音出现,因频率高、距基音远,谐振感应亦不明显。此种检验声音质量的方法可以检验三弦任何调的自然音阶质量,也适用多种弦鸣乐器检验各种调的自然音阶质量。

    下面通过几种表格进行比对,再对现行使用的四大件常规定弦法详细分析。

      表一、

四大件伴奏二黄唱腔空弦音名、唱名对照表

      1=F调二黄为例

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

 

 

C  G

        5   2

京二胡

 

C  G

        5   2

 

三 二 一

A  D  A

         3   6    3

 

(软中弦)

老 中 子

A  D  A

3   6     3

四大件

同名音重合

 

不能重合

不能重合

四大件空弦

共有音

 

不存在

不存在

    表一中找不到三弦、月琴与京胡、京二胡的共有空弦音,弓弦乐器与弹拨乐器的定弦没有关联,它们在空弦音高上各自为政,各自的琴弦上有着不同的泛音列,不符合共振规律。二黄腔是商调式,伴奏乐器应该为调式主音2和它的近关系音56提供优质音,可是月琴、三弦只能提供6是优质音,25都是劣质音,这就是四大件伴奏二黄唱腔不能获得优秀合鸣效果的原因。

 

      表二、

四大件伴奏西皮唱腔空弦音名、唱名对照表

      1=F调西皮为例

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

 

 

   D  A

6   3

京二胡

 

   D  A

6   3

 

三 二 一

A  D  A

  6     3

 

(软中弦)

老 中 子

A  D  A

           3    6     3

四大件

同名音重合

 

   A  D  A

   6     3

四大件

共有音

 

   D  A

6   3

    从表二中可以看到四大件伴奏西皮唱腔的定弦统一了,它们的空弦音名、唱名能全部重合,它们的空弦共有音是D A6 3),达到了基音(空弦音)统一,泛音列相同,这种完全的统一应该是四大件伴奏西皮唱腔的最佳定弦法吧?这种定弦法也不是伴奏西皮唱腔的最佳定弦法,原因是:

    表二中的空弦音重合是建立在羽(6)调基础上,而西皮唱腔的基腔是宫(1)调式,并非羽调式。如果西皮唱腔归属羽调式,所有的结束音都落在6音上,表二中四大件的定弦就是最佳定弦法。可是所有的西皮唱腔的结束音都是落在15音上,从来没有西皮唱腔结束音落在6音上,西皮唱腔不是羽调式,京胡定6 3弦是为了拓宽音域而不是调式需要。

    京剧乐队中弓弦乐器与弹拨乐器的结构不一样,京胡、京二胡的里外弦由千斤束在一起,当左手指按弦时手指同时阻断两根弦,里外弦始终处于纯五度的音程关系中。当西皮唱腔结束在1音上的时候,京胡的1音就等于食指改变了千斤位置,缩短了京胡的有效弦长,左手食指所按里弦的1音等于基音,其下方又重生复合音135(泛音),这时里弦上重生的泛音5引发外弦食指所按的5音共振,里弦1音仍能获得良好音质,这就是京胡里、外弦的复合音共振感应。

    月琴、三弦的琴弦是由"山口"分开独立的,除刻意演奏"和弦音"外一般按弦都是单音出现,弓弦乐器与弹拨乐器的发音与协振音(复合音)经常处于矛盾的状态。京胡京二胡与月琴三弦的定弦虽然一样,但它们是貌合音离,当月琴和三弦演奏西皮的1音时,与邻弦不能产生共振感应,其余琴弦都不支持1音共振,调式主音1成了音质最差的孤独音,(不仅1音,245音也含其中)。所以四大件伴奏西皮唱腔的合作尽管空弦音相同,但是永远得不到优秀的音响效果,这就是四大件伴奏西皮唱腔劲儿不能往一块儿使的原因。

    下面再用交响乐团中弦乐声部的定弦法与四大件的定弦法进行比较。

 

      表三、

交响乐团弦乐组各声部乐器的空弦音名、唱名对照表

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

小提琴

四 三 二 一

      G  D  A  E

   5  2  6  3

中提琴

四 三 二 一

C  G  D  A

      1  5  2  6

大提琴

四 三 二 一

C  G  D  A

      1  5  2  6

低音提琴

一 二 三 四

      G  D  A  E

 

  5  2  6  3

各种提琴

同名音重合

 

   C  G  D  A  E

1  5  2  6  3

各种提琴

共有音

 

   G  D  A

      5  2  6

 

    从表三中可以看到弦乐组各声部定弦的科学性,四种乐器的空弦共有音是GDA5 2 6)。把表三中所有相同的音名叠置,弦乐组所得的空弦音序列是C   G  D  A  E1 5 2 6 3),其中G  D  A是四种乐器的共有音,它们有相同的基音和泛音列。G D A两侧拓展的CE又是纯五度关系,C弦上的泛音与G弦相通,A弦上的泛音与E弦相通。这种科学的定弦法是弦乐组四种乐器共振、和谐的根基,空弦的基音与泛音列存在着共振基因。

    通过以上的分析和表一、表二、表三的对比,能从中找到四大件定弦法的差距。京剧乐队的四大件要想取得合鸣共振的最佳音响效果,就要在定弦上寻找共振基因。改变原有的定弦法,扩大月琴、三弦的使用音域,改善调式主音及其近关系音的音质,改变演奏方法,根据唱腔的调式调性科学合理的设计空弦音。京胡的定弦早已定型,无需更改。月琴、三弦的定弦必须打破师承,吸收现代演奏技法应用于唱腔的伴奏之中,才能适应京剧伴奏的新形势需要。

    四大件怎么定弦才科学?才能获得优秀的音响效果?

    下面几种定弦法都比3 6 3定弦法科学,都能获得比3 6 3弦优秀的音响效果。

    (一)四大件伴奏二黄唱腔的最佳定弦法

      表四、

      1=D调二黄为例