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京剧乐队四大件的定弦法分析
2013-06-30 21:30:00   来源:   评论:0 点击:

   京剧乐队四大件的定弦法分析 杜  江    京剧乐队中的月琴、三弦演奏员在伴奏西皮、二黄唱腔时习惯把空弦音定成3 6 3弦,反二黄定成6 2 6弦,这种定弦法一直被广泛使用,代代传承。国家京剧院,戏曲学院也都

 

 京剧乐队四大件的定弦法分析

 

 

    京剧乐队中的月琴、三弦演奏员在伴奏西皮、二黄唱腔时习惯把空弦音定成3 6 3弦,反二黄定成6 2 6弦,这种定弦法一直被广泛使用,代代传承。国家京剧院,戏曲学院也都选用这种定弦做为皮黄唱腔伴奏的常规定弦法。京剧看北京,全国的京剧院团和票友乐队基本都是使用3 6 3的定弦法。如此广泛使用的定弦法一定是最佳定弦法了?其实不然。月琴、三弦定3 6 3弦伴奏皮黄唱腔不是最佳弦法,用3 6 3弦伴奏西皮唱腔只是指法比较顺畅,别无优点。用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,可以说是错误的选择,最差的定弦法。也有的三弦演奏员习惯只用一根弦定3的方法伴奏皮黄唱腔,这种定弦法伴奏皮黄唱腔有着严重的缺陷。

    上述定弦法不是伴奏皮黄唱腔最佳定弦法的原因在于:

    一、月琴、三弦用3 6 3弦演奏七音声音阶时,音阶中只有367三个音是优质音,其余的1245 四个音是缺少共振支持的劣质音,发音干涩、余韵短,这是3 6 3空弦音结构决定的音品质量。3 6 3弦不能为西皮、二黄的伴奏提供调式需要的优质音。

      二、三弦用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,使用音区不当,指法刁难,换把次数多,容易造成音不准。 就好比京胡用6 3弦伴奏二黄唱腔,既难演奏又无好效果。

      三、月琴、三弦用3 6 3弦伴奏二黄唱腔,不仅自身音质差,与京胡、京二胡难以产生共鸣。因为弓弦乐器与弹拨乐器的基础音(空弦音)不统一,琴弦振动时产生的复合音(泛音)相悖,两种不同的泛音列缺少共振基因,共振合鸣效果不好。

      四、四大件伴奏西皮唱腔时,京胡京二胡与月琴三弦的定弦表面看是统一了,实际弓弦乐器与弹拨乐器是貌合音离,劲儿根本就不能往一块儿使,共振合鸣效果也不好。

      五、月琴、三弦用6 2 6弦伴奏反二黄唱腔,这种定弦法是旋律走向与指法顺序不统一,致使三弦指法极其不顺,不顺的程度好比京胡用2 6弦伴奏反二黄唱腔一样,指法与旋律在拧劲儿进行。月琴、三弦的基音、自然泛音与京胡反二黄共振需要的泛音不符。京胡里、外弦产生的主振泛音列是1 3 55 7 2,京胡也需要协奏乐器具有1 3 55 7 2的泛音列合鸣,而月琴、三弦上产生的主振泛音列是2 #4 66 #1 3,两种截然不同的泛音列缺少共振因素,致使四大件难以合鸣。

      六、京剧三弦只用一根弦定3的弦法伴奏皮黄唱腔有下面4条缺陷:

     1)如果三弦演奏员匆忙中只定一根弦不定其余琴弦,在一弦上奏出的自然音阶中所有的音都质量低下,伴奏西皮、二黄唱腔都不能与京胡产生优秀的合鸣效果。

     2)使用音域狭窄(33),换把频繁,增加了演奏难度,换把次数越多,音不准的几率越高。京剧三弦用一根弦定3音的方法演奏八小节的西皮原板起首过门要换把十六次才能完成。演奏八小节的二黄原板起首过门要换把十九次才能完成,如此频繁换把可排乐器换把的世界之最。

     3)逢转调必拧轴定弦破坏演出环境,匆忙中琴弦不易定准。并且遇低调门琴弦松软、发音无力,遇高调门发音紧张。

     4)狭窄的音域迫使演奏员必须借音演奏,低音翻高、高音返低,不按旋律音高演奏,破坏了旋律的完美、流畅。原本京胡、京二胡、月琴的音域就狭窄,伴奏中经常借音,需要有音域宽广的乐器来维系旋律的流畅。三弦有宽广的音域,丰富的表现力,具有削弱借音痕迹的能力,但是由于受一根弦定弦法的限制,三弦的性能尽被遏制,也只能借音演奏,演奏技法受限制,不能为声腔情感的需要竭尽全力伴奏。

     复合音:琴弦振动发音时不是一个纯音(只具有一种频率的音叫纯音),而是复音。琴弦振动时除全弦做整体振动外,同时还分成相等的二段、三段、四段、五段••••••而振动。全弦振动的音叫"基音",音量最大,每个分段的振动都会产生一个泛音,一般分段少的音量较大。

     乐器上的基音与泛音列对乐器的声音质量有着密切的关系,下面是三弦定3 6 3弦时三根琴弦上产生的最初五个泛音列:

 弦序               基音       泛音列(琴弦分二段至六段泛音结)

第一弦                3          3      7      3      #5      7……

 

第二弦                6          6      3      6      #1      3……

 

第三弦                3          3      7      3      #5      7……

    通过以上三弦的二至六段泛音列可以检验3 6 3弦自然音列的声音质量,检验方法是:泛音列中相同唱名最多的音就是该弦法中质量最好的音;泛音列中同名泛音数量递减,则音质渐差;如果自然音列中的某音未在泛音列中出现(在琴弦上无该音泛结),那么在乐器上奏出的这个音就是劣质音。

    泛音3在泛音列中出现六次,自然音阶中3的音质最好;泛音7在泛音列中出现四次,7音质量居第二;泛音6在泛音列中出现二次,6音质量居第三;1245四个音在泛音列中缺失,在乐器上奏出的1245就是劣质音。即使弦分六段以后的泛音列中有2的泛音出现,因频率高、距基音远,谐振感应亦不明显。此种检验声音质量的方法可以检验三弦任何调的自然音阶质量,也适用多种弦鸣乐器检验各种调的自然音阶质量。

    下面通过几种表格进行比对,再对现行使用的四大件常规定弦法详细分析。

      表一、

四大件伴奏二黄唱腔空弦音名、唱名对照表

      1=F调二黄为例

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

 

 

C  G

        5   2

京二胡

 

C  G

        5   2

 

三 二 一

A  D  A

         3   6    3

 

(软中弦)

老 中 子

A  D  A

3   6     3

四大件

同名音重合

 

不能重合

不能重合

四大件空弦

共有音

 

不存在

不存在

    表一中找不到三弦、月琴与京胡、京二胡的共有空弦音,弓弦乐器与弹拨乐器的定弦没有关联,它们在空弦音高上各自为政,各自的琴弦上有着不同的泛音列,不符合共振规律。二黄腔是商调式,伴奏乐器应该为调式主音2和它的近关系音56提供优质音,可是月琴、三弦只能提供6是优质音,25都是劣质音,这就是四大件伴奏二黄唱腔不能获得优秀合鸣效果的原因。

 

      表二、

四大件伴奏西皮唱腔空弦音名、唱名对照表

      1=F调西皮为例

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

 

 

   D  A

6   3

京二胡

 

   D  A

6   3

 

三 二 一

A  D  A

  6     3

 

(软中弦)

老 中 子

A  D  A

           3    6     3

四大件

同名音重合

 

   A  D  A

   6     3

四大件

共有音

 

   D  A

6   3

    从表二中可以看到四大件伴奏西皮唱腔的定弦统一了,它们的空弦音名、唱名能全部重合,它们的空弦共有音是D A6 3),达到了基音(空弦音)统一,泛音列相同,这种完全的统一应该是四大件伴奏西皮唱腔的最佳定弦法吧?这种定弦法也不是伴奏西皮唱腔的最佳定弦法,原因是:

    表二中的空弦音重合是建立在羽(6)调基础上,而西皮唱腔的基腔是宫(1)调式,并非羽调式。如果西皮唱腔归属羽调式,所有的结束音都落在6音上,表二中四大件的定弦就是最佳定弦法。可是所有的西皮唱腔的结束音都是落在15音上,从来没有西皮唱腔结束音落在6音上,西皮唱腔不是羽调式,京胡定6 3弦是为了拓宽音域而不是调式需要。

    京剧乐队中弓弦乐器与弹拨乐器的结构不一样,京胡、京二胡的里外弦由千斤束在一起,当左手指按弦时手指同时阻断两根弦,里外弦始终处于纯五度的音程关系中。当西皮唱腔结束在1音上的时候,京胡的1音就等于食指改变了千斤位置,缩短了京胡的有效弦长,左手食指所按里弦的1音等于基音,其下方又重生复合音135(泛音),这时里弦上重生的泛音5引发外弦食指所按的5音共振,里弦1音仍能获得良好音质,这就是京胡里、外弦的复合音共振感应。

    月琴、三弦的琴弦是由"山口"分开独立的,除刻意演奏"和弦音"外一般按弦都是单音出现,弓弦乐器与弹拨乐器的发音与协振音(复合音)经常处于矛盾的状态。京胡京二胡与月琴三弦的定弦虽然一样,但它们是貌合音离,当月琴和三弦演奏西皮的1音时,与邻弦不能产生共振感应,其余琴弦都不支持1音共振,调式主音1成了音质最差的孤独音,(不仅1音,245音也含其中)。所以四大件伴奏西皮唱腔的合作尽管空弦音相同,但是永远得不到优秀的音响效果,这就是四大件伴奏西皮唱腔劲儿不能往一块儿使的原因。

    下面再用交响乐团中弦乐声部的定弦法与四大件的定弦法进行比较。

 

      表三、

交响乐团弦乐组各声部乐器的空弦音名、唱名对照表

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

小提琴

四 三 二 一

      G  D  A  E

   5  2  6  3

中提琴

四 三 二 一

C  G  D  A

      1  5  2  6

大提琴

四 三 二 一

C  G  D  A

      1  5  2  6

低音提琴

一 二 三 四

      G  D  A  E

 

  5  2  6  3

各种提琴

同名音重合

 

   C  G  D  A  E

1  5  2  6  3

各种提琴

共有音

 

   G  D  A

      5  2  6

 

    从表三中可以看到弦乐组各声部定弦的科学性,四种乐器的空弦共有音是GDA5 2 6)。把表三中所有相同的音名叠置,弦乐组所得的空弦音序列是C   G  D  A  E1 5 2 6 3),其中G  D  A是四种乐器的共有音,它们有相同的基音和泛音列。G D A两侧拓展的CE又是纯五度关系,C弦上的泛音与G弦相通,A弦上的泛音与E弦相通。这种科学的定弦法是弦乐组四种乐器共振、和谐的根基,空弦的基音与泛音列存在着共振基因。

    通过以上的分析和表一、表二、表三的对比,能从中找到四大件定弦法的差距。京剧乐队的四大件要想取得合鸣共振的最佳音响效果,就要在定弦上寻找共振基因。改变原有的定弦法,扩大月琴、三弦的使用音域,改善调式主音及其近关系音的音质,改变演奏方法,根据唱腔的调式调性科学合理的设计空弦音。京胡的定弦早已定型,无需更改。月琴、三弦的定弦必须打破师承,吸收现代演奏技法应用于唱腔的伴奏之中,才能适应京剧伴奏的新形势需要。

    四大件怎么定弦才科学?才能获得优秀的音响效果?

    下面几种定弦法都比3 6 3定弦法科学,都能获得比3 6 3弦优秀的音响效果。

    (一)四大件伴奏二黄唱腔的最佳定弦法

      表四、

      1=D调二黄为例

乐器名称

弦序

空弦音名

空弦唱名

 

 

   A  E

5   2

京二胡

 

   A  E

5   2

 

三 二 一

A  E  A

5   2   5

 

(硬中弦)

老 中 子

A  E  A

      5   2   5

四大件

同名音重合

 

   A  E  A

5   2   5

四大件

共有音

 

   A  E

5   2

    表四中的定弦统一了四大件的空弦音名、唱名,这些空弦音能产生相同的泛音列,这是它们的共振基因。二黄的调式主音 2 存在于四种乐器的空弦之中,其音质始终处于最佳状态,主音的近关系音 5也在空弦之中,5音也具有优秀的音质。月琴、三弦在5 2 5弦上奏出的商调式音阶中2567四个音音质最好,134的音质稍差一些,自然音阶中没有音质最差的劣质音,优质音足以满足二黄唱腔伴奏的需要,四大件能充分合鸣。

    三弦用5 2 5弦伴奏二黄唱腔不但音质优秀,指法也非常方便顺畅。用5 2 5弦演奏二黄原板起首过门只要换把二次就能完成,并且是完全按照旋律音高演奏,无需借音。如果过门中的5音用空弦5代替,左手食指定位在子弦第四把位的2音上,演奏二黄原板起首过门不用换把就能完成,优质明亮的空弦5音代替中音5,几乎听不出借音的痕迹。这种定弦法可以应对快速的二黄唱腔伴奏。三弦用5 2 5弦伴奏二黄唱腔,音域拓宽了,使用音区合理了,演奏方法简捷了,旋律流畅了,四大件共振合鸣效果提高了,各种三弦演奏技法能根据剧情需要发挥了。这就是四大件伴奏二黄唱腔的最佳定弦法。

    5 2 5弦对于京剧月琴演奏员来说略有难度,多数月琴演奏员没用过5 2 5弦,有的月琴也没按十二平均律排品。不会5 2 5弦可以练会,没按平均律排品可以把品补齐,5 2 5弦伴奏旦角二黄唱腔效果非常好,应该熟练掌握。    

    (二)四大件伴奏西皮、二黄唱腔的优秀定弦法

    三弦定1 5 1弦,月琴定5 6 3弦,京胡、京二胡定西皮或二黄弦。

    这种定弦法能让四大件伴奏西皮、二黄唱腔都能获得优秀的合鸣效果,月琴、三弦上的优质音能满足调式主音的音质需求。三弦用1 5 1弦演奏的自然音阶中1 2 3 5的音质最好,保证了皮黄腔的调式主音质量,并且指法顺畅。1 5 1弦只是在琴弦的张力方面有所制约。大三弦适合伴奏1=F#FG#GA等调门;小三弦适合伴奏1=G#GA#AB等调门。当琴弦的张力过大时可用变调夹缩短有效弦长,减缓张力。

    (三)四大件伴奏西皮、二黄唱腔比较优秀的定弦法

    三弦定2 6 2弦,月琴定5 6 3弦,京胡、京二胡定西皮或二黄弦。

    三弦定2 6 2弦伴奏西皮唱腔使用音域宽,表现力强,伴奏旦角西皮唱腔更为优秀。三弦定2 6 2伴奏二黄唱腔子弦、老弦与京胡的外弦空弦音、泛音列统一,调式主音质量得以保证,四大件合鸣效果较好。

    (四)四大件伴奏西皮、二黄唱腔可以使用的定弦法

    有的月琴、三弦演奏员已经习惯了用一根弦定3音的定弦法伴奏,在演奏方法上又不愿做伤筋动骨的改变,那就继续使用一根弦伴奏,只是在空弦音上稍做调整,把3 6 3弦改为5 6 3弦。京胡、京二胡的定弦不变。

    仅此一根老弦的音高变动,就改变了月琴、三弦在一弦上奏出的音阶质量,西皮、二黄的调式主音的质量都得到了提高,增加了优质音,减少了劣质音,演奏方法依旧,四大件增强了合呜效果。

    5 6 3弦是先人最早用于京剧伴奏的三弦定弦法,它源于说唱音乐"码头调"的定弦。原本优秀的弦法后来被京剧弹琴人给改革了,改成了3 6 3弦,自然音阶中重要的优质音1 2 5被改没了,只剩下偏离调式主音的3 6 7三个音是优质音,乐器自身声音质量明显下降,四大件共振合鸣效果被破坏。

    5 6 3定弦法在琴弦的共振感应上是科学的,当空弦音定5 6 3时,第二弦基音6上产生的主要谐振泛音是6 #1 3,第三弦基音5上产生的主要谐振泛音是5 7 2。在月琴、三弦的一弦上演奏2 3 5 6 7音时,它们都能获得第二弦和第三弦基音和泛音列中同名泛音的谐振支持,声音质量得以保证;当左手指按在第一弦的1音时,1音则成为基音,在1音的下方又产生了1 3 5的主振泛音列,这个泛音列中的5音引发老弦上5音共振,这是第一弦上所按实音新生的泛音引发老弦基音及其复合音的谐振而改变了1音的品质。在5 6 3弦的一弦上奏出的 3 5 6 7 1 2音质都比较好,保证了伴奏皮黄唱腔的声音质量。

    (五)四大件伴奏皮黄唱腔可以使用的又一种定弦法

    三弦定5 2 5弦,月琴定5 6 3弦,京胡、京二胡定西皮或二黄弦。

    四大件的这种定弦组合伴奏皮黄唱腔都能获得优秀的音响效果,尽管空弦音不尽相同,但是基音和泛音列有相同之处,月琴、三弦的自然音阶音质较好,每件乐器在演奏方法上都自得方便。除了三弦的定弦彻底改变外,月琴的一、二弦定弦法不变,演奏法不变,四大件合鸣效果很好。

    (六)四大件伴奏反二黄唱腔的最佳定弦法

    三弦定1 5 1弦或5 1 5弦(根据行当选择大、小三弦和弦法),月琴定1 2 6弦,京胡、京二胡定反二黄弦。

    三弦的这两种弦法都适合伴奏反二黄唱腔,指法顺畅,空弦音、泛音列与京胡完全统一,共振合鸣效果好。月琴一弦上奏出的6 1 2 3 5音质较好,演奏法没变。四大件具有良好的合鸣条件。

    四大件用上述几种定弦法伴奏皮黄唱腔能够获得较好的合鸣效果,能保证调式主音和近关系音质量,这些弦法中存在着共振因素,符合复合音共振原理。

 

       

      

               本文作者电话:15524751091

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

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